《蝸居》

朋友說去年在內地熱播的電視劇《蝸居》很好看，把DVD借給我，我也十分喜歡。可惜沒有時間在家慢慢「煲」碟，於是果斷地把原著小說買下，以便去到哪都可以追讀。

一看才明白，整套劇集的靈魂，就是這部原著小說。
我懷疑如果無線也有一個這樣的劇本，並且克制地忠於原著，它的電視劇將不致於低智到令人不忍卒睹的地步（請參考朋友Maren寫的「《富貴門》劇本十大白痴之處」）。

《蝸居》有兩大優點，罕見於無線的黃金時段劇集：第一，你很難找到一個百分百的「壞人」，因為它把角色設計得有血有肉有層次，不像無線的劇集，人物黑是黑，白是白，個性像紙一樣單薄。第二，它的人物關係與故事脈絡十分清晰簡單，然而無損戲味濃郁。

《蝸居》因為反映內地「房奴」的窘境而引起熱烈討論，然而買不起房子只是故事的一部份，真正的主題，是年輕人如何在大都會中安身立命。

故事從兩姐妹身上展開：姐姐海萍離開小鎮來到大城市唸大學，決心闖一番事業，努力為生活鑽營。她和丈夫的感情本來很好，可是貧賤夫妻百事哀，兩口子不管工作再辛勤，還是沒法負擔房子的首期，結果她埋怨日多，又嫌丈夫窩囊，爭吵無日無之。妹妹海藻性格柔弱，本來沒有什麼大志，可是一個有權勢的男人卻對她神魂顛倒，結果她反而過了一段不平凡的日子，再從五光十色中痛醒。

首先引起我興趣的角色是海萍。她是個有理想的人，可是殘酷的現實不斷打擊她。雖然年輕，又自名牌大學畢業，好歹也算中產，可是想在大都會中出人頭地竟難比登天。心灰意冷時她會想，假如我當時沒有選擇留下，畢業後與丈夫回家去安份守己地過日子，生活總不致於這樣艱難吧。但見識過大都會的繁華，她怎麼會甘心。故事發展至中段，我開始同情海萍，她就像你我一樣的平凡人，不管再努力，總逃不出制度的播弄。

另一方面，海藻是個令人爭議的角色，因為她後來和一個有家室的男人在一起，成了最不受歡迎的「小三」。但她是個壞女人嗎？未必。劇情介紹說她為了替姐姐籌措房子的首期，而和一個官員上床，這種描述未免太簡化現實。事實上海藻的每一步「墮落」之路，都在情理之中。

海萍為了買房子四出籌錢，丈夫被她逼緊了，竟然去借高利貸，把一家人嚇得不知所措。海藻很愛姐姐，想幫姐姐渡過這一難關，但她初出茅廬，根本一點辦法都沒有，唯一的救星，是一位從工作上認識的官員，對方是個有能力又可靠的人，而且不止一次幫過她。就因為這六萬元，海藻開始了與這位官員的交往。

海藻笨嗎？我覺得她不是笨，只是見識不足，缺乏主見。認識了擔任市長祕書的官員宋思明後，海藻的物質條件大大提高，優渥的生活唾手可得，而且最令大多數女人羨慕的是，她得到那個男人的寵愛。姐姐鑽營了十多年也換不了一磚一瓦，她卻能一步登天，這對一個思想簡單的女孩來說，是多大的誘惑。一切既然來得如此容易，還有必要努力嗎？就像書裡所說，天天向上多辛苦，但向下墮落卻簡單多了。海藻倚賴宋思明到一個地步是，當有人因巴結宋而送她一部紅色寶馬時，她竟向宋撒嬌道，車牌我也不考啦，你直接給我弄個證好了，反正我也考不上。

我並不覺得海藻有多壞，我相信大部份人面對與她類似的處境時，都會一步一步走向差不多的路－－人的意志如果那麼堅定，就滿街都是偉人了。

那宋思明是壞人嗎？也不見得。與入世未深的海藻相比，宋思明無異相當老練，可是他對年輕的海藻竟產生了一發不可收拾的激情，無法解釋，而且不能自已。他告訴海藻，其他人對情人不過逢場作興，可是我待你卻像珍珠一樣。他為什麼這樣愛海藻？書裡有這樣的描寫：

「這個小女人，時而膽小，時而死倔，時而無助，時而媚態。她會抬眼看你，她會低眼倪你，她會掩嘴笑你，她會撅嘴不理你。於是你又回到20歲的狀態，如周身散發著荷爾蒙的香獐一般將掩藏已久的慾望完全散發出來。你可以滿足她各種各樣並不過分的小要求，並盡情開發這個原生態。

以前鄙視的行為，宋思明突然間就理解了。每個男人都會犯的錯，不過是走向中年對青春的羨慕，走向成功對仰慕的承受，走向人生之巔對幸福的又一次追求。於是，每個男人，確切地說，每個成功男人都會犯錯（...）並不是每個人都有機會到中年還能將青春攥在手裡，並肆意把玩（...）他不會是空前，也不會是絕後，他不過是這個大軍中普通的一員，跟上了時代。」

少女帶給宋思明的衝擊，不可能從妻子身上得到：「老婆是這樣一種女人，她跟你同甘共苦過來，所以無論你多麼成功，她都不會祟拜。你即便眾人景仰，在她面前，也是當年那個差一分錢憋死的窮漢。」

宋思明的心已經在海藻那兒，但對妻兒仍有情義責任，所以他不會與妻子離異，可惜「世間安得兩全法，不負如來不負卿」？宋思明是個悲劇人物，雖然他有錢有權有地位，表面上既powerful又resourceful，但他擁有的選擇，原來很少。

故事引人入勝之處是，宋思明與海藻作為一對理應受到觀眾唾罵的偷情男女，並沒有落入錢色交易的俗套，而是產生了真感情，於是他們的悲劇結局，反而惹人同情。尤其是宋思明，他是真愛海藻的。當他知道自己即將大禍臨頭時，首先有條不紊地為海藻安排了後路，並盡力將她排除在漩渦之外。在他臨死的一刻，眼前出現的是海藻的翩翩身影，口中努力吐出的最後一句話，是「我愛你，海藻。」怪不得這角色成了觀眾心中的情聖。

我說這故事的人物「有血有肉有層次」，因為他們沒有脫離現實，彷彿都是身邊觸手可及的人。自我的海萍如何被現實逼得歇斯底理、懦弱的海藻如何心甘情願當上第三者、宋思明夾在家庭與情人之間的無奈、宋太太對丈夫變心的不甘…對人性的刻劃，是小說／劇本最成功之處。

前面提到，故事發展至中段，我最同情姐姐海萍，不過看到結局時，海萍已不需要我的同情了。因為作者儘管寫出了一個引起爭議的故事，價值觀到底是保守的。故事尾聲，海萍搬進新房子時，向丈夫說：

「我實在是不好意思挑生活的毛病。我向來把握自己的命運，沒一天受人主宰過。活成什麼樣，我都認了。這個城市，是我要留的，老公是我自己選的，兒子是我自己要的，房子是我自己買的，現在走的每一步，都是按我的意志來的。你說，我還能說什麼？」

「現在走的每一步，都是按我的意志來的」。天天向上的姐姐，儘管辛苦，最終守得雲開，而那走了捷徑、把身心都交付給別人的妹妹，失去一切。原來這麼一個複雜故事，說的不過是兩姐妹如何在大城市裡走出迥異的路。

像《蝸居》這種題材，香港沒有嗎？比比皆是。可惜編劇們就是沒有拿出誠意，用心發掘。只要寫好每個人物，套上恰當的場境，故事就能自然地發展下去，不必勞煩編劇們扭盡六壬地設計一浪接一浪的失實情節。觀眾不需要「家好月圓」式七國咁亂的人物關係，更不需要反轉再反轉、悔辱我們智慧的「富貴門」式劇情。《蝸居》值得一讚，如果香港也拍得出一套《蝸居》，更值得高興。