讀完鄧小宇的《女人就是女人》，很感慨。
還沒有買書的朋友我要告訴你，這本書九成以上的文章寫於七十年代末、八十年代初，裡面描述的風流人物（當然統統是女性），大半你都不會認識，這肯定是「八十後」看《女人就是女人》最大的障礙，因為不知如何對號入座。如果是寫再早一點的名人（比如說六十年代的電影明星），我們會當作看傳奇；近一點九十年代的，週刊仍不時有他們的消息、電視還偶而有他們的演出，今昔比照，我們也會感到趣味盎然。可這本書寫的，偏偏就是夾在中間的、八十年代的名流，像柴文意、鍾叮噹、孫寶玲、Tina Chow、Joyce Ma…這些，我一邊看一邊用iPad搜索她們，惜有關她們的網上資料極少，任鄧小宇把她們描述得多麼不同凡響、千嬌百媚，總是無法引起共鳴，不免有點掃興。
但是──一個大大的但是──也許筆下的名女人有點過時，但鄧小宇首章(Fancy Palette)寫的一些現象，卻出乎意料地毫不過時，且用來看今天的女性地位、形象等，還貼切得很！而且，儘管那些八十年代的名女人離我們很遠，但當年香港的文化界、名流界如日中天，透過她們看香港的黃金盛世，很令人嚮往。
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第一篇文章「香港的才女制度」（寫於1979年）首先引起我興趣。鄧小宇說，
「『才女』可以說是香港的特產，一個新興階層，它人數不算多，不過近年來在本地的文化圈中，卻形成一股雖非主流但仍不容忽視的力量，替這個圈子增加了一點色彩，也平添不少風波。」
接下來鄧小宇便談什麼是才女、不同的才女（亦舒、林燕妮）有什麼特色等。我一邊讀一邊想，按這些「標準」，今天的香港有誰可被稱之為「才女」呢？誰又濫竽充數呢？正看得興緻勃勃、以為他會為才女們歌功頌德時，他忽然筆鋒一轉：
「
她們這班都是才智兼備、有見識有學問的女孩子，其實都很有條件在她們的事業或專長裡創一番功業，現在叫她們在副刊填些感想，會不會是一種浪費？更重要的是，這會不會是個圈套？
（…）看到這群才女，如此輕易滿足於一點小圈子裡面的風頭，再看看座上的男編輯、男老總，我不禁想起路易十四建凡爾賽宮來軟禁和麻木當時的貴族。
現在，幾個專欄、一些名氣，已能令到這些才女飄飄欲仙、滿足現狀，這不是男人駕馭她們、束縛她們爬上文化界更高位置的最佳方法嗎？
這始終是男人的世界。」
讀到這裡，真是捏一把汗！以後看到誰又被吹捧為「才女」時，大家記得提醒她小心圈套。
不過鄧小宇到底不是陶傑，他對女性的憐惜與喜愛是發乎真心的，絕非捧殺，或處處流露男尊女卑。看他接著寫「單身女性」（1981年）和「女強人」（1981年）兩篇文章，都在為伊們說好話。比如說，八十年代已屆適婚年齡而未嫁的單身女性已成「新興現象」（現在當然是有過之而無不及），她們的心情不免有多少鬱悶，但鄧小宇這樣寫她們：
「我指的單身女性，並不是一般的未婚女人，她們是一群來自中上階層、受過一定的教育、有一份薪金相當優厚的工作、如果樣貌唔夠靚都很懂得打扮搭夠的女人，她們未婚，但未婚得很神氣，起碼表面上，她們絕對沒有老處女那種誠惶誠恐和坐立不安。
三十歲、單身，她們仍可以愉快地工作、生活，and most of all ──享受。她們date男人，而且我相信她們的的性生活，可能比已婚的女人更多姿多采，她們好像要向世人宣佈：女人三十歲未結婚，不是世界末日，「重有得玩」。
新一代的單身女性，幾乎可以隻手將傳統對未婚成年人的觀唸作一百八十度轉變，從同情、憐憫改為羨慕、妒忌。」
末了還有這段：
「無論怎樣，起碼在視覺上，這種單身女性的生活是豐富的，她們的人生是充實的──上disco的上disco、去Gaddis的去Gaddis、遊埠的遊埠、公幹的公幹、shopping的shopping、狂笑的狂笑，她們有足夠的自由和本錢去做自己喜歡做的事。她們甚至不用搞到要參加UpClub（是當年一間專門搞活動藉此結識異性的公司）來找社交生活。
不過這些女人的確是做到了引人入勝，看看施南生，她結了婚之後，仍然竭力保留單身女性的形象，沾不上半點主婦味，這算不算是單身女性的一項勝利？」
看到此處不免大為感慨。三十年前鄧小宇寫這篇文章時，女性的地位、教育程度、收入…比今天猶有不及吧，為什麼今天一個單身女性的形象，竟比當年更不堪？女友頌華最近在
BBC中文網上一篇文章，正正探討這個問題，她說：
「當香港的社會制度愈來愈健全和進步，對男女的權利也有平等保障之時，社會和傳媒對女性的期望卻反其道而行，甚至出現返祖現象。」
她這樣形容：
「在傳媒的渲染之下，女性被塑造成爭奪權力（而非權利）的工具──女性自身是一種手段，而樣貌和身材是武器（要是沒有，就去製造吧，於是，「豐胸瘦身令女人 幸福」的廣告歷久不衰），四方八面的訊息也在教女人如何在男人身上獲得最大的利益和回報。女性成為了機關算盡的捕獵者，要是在過程中出錯無法得到豐厚的利 潤，那她們就淪為「敗犬」和「剩女」，一文不值，最好送去堆填區。」
好一句「最好送去堆填區」。自從我毫無疑問地成為
「中女」一員後便經常造這個惡夢。
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文首說我對鄧小宇《女人就是女人》這本書的讀後感很複雜，因為前三分一的幾篇文章很得我心（如前文引述那些），可是後面那些個別女性的訪問、剪影，卻難以引起我的共鳴。但這絕不是鄧小宇的問題──他寫的每個女人皆各有千秋、活色生香──只能說是代溝，我統共不認識她們。
遺憾的是今時今日，有哪份週刊、有哪位作家，能為現在的出色的女人寫這樣一個「群芳譜」？週刊不是沒訪問這些名女人，可是內容愈來愈八卦、低俗、表面化。以女明星為例，我不敢說她們的話語權被剝削了（說到底她們中間，有多少能清楚地表達自己？），淪至只能以身段和「嫁個有錢人」來表現自己，但怎樣解釋她們今天千人一面的形象？
除此以外，我還懷疑今天是不是有這樣一個圈子／階層存在著。《女人就是女人》描述的女性，不是一般的中產階級、白領高層，而是出身高貴、操流利法文、熱中藝術、往來無白丁、社交手腕八面玲瓏的名女人（比如今天「八十後」還算熟悉的
林燕妮，還有書中的宋懷桂、孫寶玲、Joyce Ma、Tina Chow等）。今天的富二代的確很多，但有多少兼具學養與見識？（我想起了近日在「分燊家」中出盡風頭的何超雲。OMG）
也是社會變了吧。今時今日，當外面有一大幫年輕人在電車路上示威、爆發警民衝突、並最終演變成「
六七暴動後最大規模的政治拘捕」時，你居然描寫一街之遙有一群紳士淑女如何在「香港會」中談笑風生、飲紅酒食雪茄──朱門酒肉臭，路有凍死骨──這不是太政治不正確了嗎？
香港最美好的年代已隨風而逝，伊人們豈不芳蹤沓然呢。
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